6.9.10

Συννεφιασμένα παράλια

Κύμα έρχεται από το φθινοπωρινό ουρανό, μυστικό στην άμμο μένει. Επαναλαμβάνεται, συμπεριφέρομαι. Άνω κάτω γίνονται όλα, ένα χρώμα ατμοσφαιρικό ωριμάζει. Μείνετε για τον τρύγο, φωνάζει το τοπίο. Το μέλλον δεν είναι ξεκάθαρο, αν έχει βράχο, αν προέχει το στόμα. Τάζω κρασί, ο ουρανός ζητά μέθη, μία έκφραση προσώπου κοντινή στη μακροθυμία της θάλασσας. Ξεπερνώ τα όρια, προχωρώ με πάθος, με ένα μάτι θαλασσόλυκο. Η φωνή του τοπίου πια δεν ακούγεται, στο βάθος η ομίχλη καθαρίζει. Στόχος, πάθος, στοίχημα, κι ύστερα, πάθημα. Με αυτή τη σειρά διαβάζω το κύμα, μελετώ τη θάλασσα.
Κύμα έρχεται, από το φθινοπωρινό ουρανό, μυστικό στην άμμο μένει.

Η άμμος, από το χέρι, κρατά τη σιωπή.
Ρίχνω τους κόκκους της σιωπής, πέφτει ανθός κομμένος και επισκιάζει το χαρτί δίπλα μου. Στη σκιά του μπουμπουκιού, το μικρό πλάνο του μεσημεριού είναι το φωτεινό παράδειγμα. Κάθε λέξη υπακούει στο πρόγραμμα. Δεν υπάρχει στάλα μη εντιμότητας, και λέξη δε φεύγει απ’ το χέρι για χασομέρι. Απόγευμα ήδη. Έχω σκάψει έναν άχρηστο λάκκο προς τη θάλασσα. Πέφτουν μέσα αποκομμένα, πρώην δικά μου μαλλιά. Κλείνω το λάκκο με τα ίχνη, το θησαυρό από νωχελικές στιγμές μου, το τετράδιο. Ανοίγει το βλέμμα τη θάλασσα, αυτό το βιβλίο κόβω με το μάτι. Τα κύματα δε ζυγίζονται, δεν υπολογίζονται.
Η άμμος, από το χέρι, κρατά τη σιωπή.

Συννεφιασμένα παράλια. Σμπαράλια.
Ή το σύννεφο είναι παραπλανητικό, μορφή χωρίς περιεχόμενο, και περιπλανιέμαι καλώς, ή μάλλον το σύννεφο θα με αποπλανήσει εγκάρδια και η ουράνια ατμόσφαιρα θα με θέσει υπ’ ατμό. Πέφτει μια στάλα από κόκκινο κρασί στο μικρό πλάνο. Αυτό δεν είναι πρόβλημα. Μόνο μια λέξη το πλήρωσε με αίμα. Δεν ξέρω από τι να θυμηθώ. Αυτό το πλάνο συνοψίζει μια μελλοντική ιστορία, είναι βιαστικά γραμμένο, έχει προκλητικό χαρακτήρα. Ένας αέρας μεγάλος, ωστόσο, προκαλεί τις τρίχες στους ώμους. Το χέρι δεν προφταίνει. Το πλάνο αλλάζει ρόλο, καταφτάνει ένα αεροπλάνο. Όλη η συμμορία, οι λέξεις μαζί, αεράτα, αλλάζουν ζωή. Λείπουν όταν τις ζυγίζουν. Το σύννεφο ήταν και παραπλανητικό και αποπλανητικό. Από ψηλά άσπρο, από χαμηλά μαύρο. Από ψηλά, ανακλάται το φως, από χαμηλά το φως διασκορπίζεται, η λάμψη σκεδάζεται. Διασκεδάζω με το μικρό πλάνο, που δεν τηρήθηκε ποτέ. Ο αέρας πείσμωσε, ιδιοποιήθηκε το πλάνο, το εμπόδιο παρέμεινε. Δεν ξεμάκρυνα ούτε εγώ. Το βλέμμα δεν απομακρύνθηκε από τη σκιά, η θάλασσα ακουγόταν μέσα από μια σχισμή, ανάμεσα σε δυο παραθυρόφυλλα, και ήταν τα κύματα φρουροί στον ύπνο μου, παφλασμένοι και επικίνδυνοι εραστές, ξέπλεκαν και τραβούσαν τα μαλλιά μου.
Συννεφιασμένα παράλια. Σμπαράλια.

4.9.10

The whole truth about The Hole Argument, 8/9, 8μμ





ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ
Νύχτες Πρεμιέρας CONN-X

THE HOLE ARGUMENT
ΤΑΣΟΣ ΒΡΕΤΤΟΣ

ΕΓΚΑΙΝΙΑ ΤΕΤΑΡΤΗ 8 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ, 20.00


ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΕΚΘΕΣΗΣ 8 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ - 18 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2010
ΩΡΕΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΤΡΙΤΗ - ΣΑΒΒΑΤΟ 12.00-18.00

Ηole Argument, 1913: ο Albert Einstein το εντοπίζει ως ένα παράδοξο, ενώ στοιχειοθετεί τη θεωρία της σχετικότητας.
Αυτό το παράδοξο, απασχολεί τη σύγχρονη αστροφυσική στην έρευνα για τις μαύρες τρύπες, τα ουράνια φαινόμενα, που καταρρακώνουν τη δομή του χωροχρόνου.
Είναι τόσο ακραία που κανένας δεν ξέρει τελικά τι ακριβώς είναι.

Όπως έλεγε ο J.A. Wheeler: "ο χωροχρόνος λέει στην ύλη πώς να κινηθεί, και η ύλη λέει στο χωροχρόνο πώς να καμπυλωθεί" (πρόλογος στην ειδική έκδοση από το Βήμα,
Η θεμελίωση της Γενικής Θεωρίας της Σχετικότητας, του Παύλου Σπυράκη, καθηγητή πολυτεχνικής σχολής Παν/μίου Πατρών).

Στην έκθεση, που εγκαινιάζεται την Τετάρτη 8 Σεπτεμβρίου, όλοι και όλα διασταυρώνονται...ο Τάσος Βρεττός και φίλοι καλλιτέχνες -η Νάντια Αργυροπούλου, η Βάσια Λύρη, η Μαλβίνα Παναγιωτίδη, και ο Γιώργος Τζιρτζιλάκης-, συνομιλούν με την πρόκληση: με αυτό το ασύμμετρο, πληθωρικό υλικό, που δεν "περνά" απαρατήρητο.

THE BREEDER

ΙΑΣΟΝΟΣ 45, Μεταξουργείο
104 36 ΑΘΗΝΑ
210-3317 527
www.thebreedersystem.com

ΜΕΓΑΣ ΧΟΡΗΓΟΣ:
ΕΛΛΑΚΤΩΡ

ΧΟΡΗΓΟΣ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ
MEGA

http://www.kastaniotis.com/author/1347

Τίποτε περισσότερο, τίποτε λιγότερο...

Τίποτε περισσότερο, τίποτε λιγότερο... από δάχτυλα στο νερό

Τα δάχτυλα στο νερό, τα είχα ώρα, δε θυμάμαι πόσο, δεν υπολόγισα.
Οι μικρές ρυτίδες υπέδειξαν το υγρό πέρασμα του χρόνου στο δέρμα.
Ως τότε δεν είχα καταλάβει, ότι μετρώ, μέσα στο φυσικό χρόνο, κανονικά.
Ότι ο χρόνος ασκεί επιρροή επάνω μου, τσιμπά το δέρμα, δεν έχει βελόνα.

Από κάτω τα κρύα ρεύματα έκαναν καλή δουλειά.
Την ένιωθα, την επίδραση του νερού, που θέριζε.
Το άστρο, από την αντανάκλαση του εαυτού, εκεί.
Λαμπύριζε στο βλέμμα, το έβλεπε ο άλλος απέναντι.
Μια ιστορία γεννιόταν από αυτό που αδυνατούσα να δω.

Δεν είχα καταλάβει τίποτε, ωστόσο, για την καταστροφή.
Γι’ αυτό που ερχόταν ληξιπρόθεσμα μέσα απ’ το σκοτάδι.
Χωρίς να υπολογίζει θεσμούς, απολαύσεις, βρέφη. Τίποτε.

Ο βυθός, που μακροημερεύει, πλήρης μυστικών, προνοεί.
Στέλνει φύκια, απεσταλμένους που τσιμπούν το δέρμα σου.
Σε αποσπούν από το έναστρο όραμα, αποζητάς το κοίταγμα.
Ξανά αναζητάς την επαφή με τον επιδερμικό βίο, στο νερό.

Τα δάχτυλα, αδούλευτα μένουν μέσα στο νερό, για πολλή ώρα.
Πόσο διάφανα τελείται αυτή η σπατάλη.
Μια πολυτέλεια χορεύει υπογράφοντας με ευαισθησία το δέρμα.
Αργά ή γρήγορα αυτό συνεπάγεται θυσία.

Ρυτίδες σκέτες. Κλωστές που μένουν ενοχλητικά, πώς συνεχίζεις;
Είναι μια αποκάλυψη, ότι τα δάχτυλα δεν είναι υψηλής προστασίας.
Αλλά είναι και βαθιά ενόχληση, συγχρόνως. Ώστε, κανόνες υπήρχαν.

Ανέπαφη, από παρουσίες τρίτων, υπέμενα στο ρίγος. Στο σκοτάδι.
Τα έβλεπα ανεξάρτητα τα πράγματα.
Αργότερα άρχισα να βλέπω κλίμακες.
Οι πρώην ανεξάρτητοι από μένα έχουν πλέον σχέσεις μαζί μου.
Είναι ίδιοι με μένα ενώ απαλλάσσονται από το παλιό δέρμα.
Από το παλιό φύκι που τσιμπούσε, κολυμπώντας παραπέρα.
Δεν είναι πια τρίτοι. Είναι άλλοι. Μη εγώ, εγώ σαν. Ομοιώματα.

Και από τότε τα πράγματα εγκυμονούν τη θυσία.
Τα δάχτυλα μου φαίνονται επίφοβα. Του σκοπού.
Είναι σε σχέση πάντα με τα δάχτυλα των άλλων.
Και έχω την ανάγκη να χαϊδεύομαι συχνότερα πια.

Για να είμαι απαλλαγμένη από κάθε ευθύνη, πρέπει να μένω ακίνητη.
Με τα δάχτυλα στο νερό να μουλιάζουν. Κι εγώ να μην κάνω τίποτα.
Για να μην τίθεται θέμα θυσίας, σύγκρισης, ιεραρχίας. Πριν και μετά.

Αρκετοί είδαν και σχολίασαν την αλλαγή επάνω μου.
Φαινόμουν αλλαγμένη από ευθύνες, που είχα αναλάβει.
Δεν είχα διευκρινίσει τίποτε για τα κενά, την απουσία.
Το ρίγος από την ανάγκη διερμηνείας μπροστά τους, ήταν ρυθμικό.
Όσοι δεν ερμηνεύουν, έχουν πρόβλημα με τα σύμβολα του τότε.
Θέλουν να σε παίζουν στα δάχτυλα, δεν έχουν γευτεί τα δάχτυλα.
Δεν υπάρχει όμως ο χρόνος πια, δεν δίνεται κι άλλη πίστωση χρόνου.
Το εικονικό παράξενα τρεμοπαίζει, με το πραγματικό. Όλα πλέκονται.
Κι εσύ βρίσκεσαι ανάμεσα σε δύο κόσμους, δεν ξέρεις τη συνέχεια.
Συνεχίζεται, η αγωνία παρατείνεται, από αντοχές ορίων διαπιστώνεις.
Ο χρόνος γίνεται και πάλι το ζήτημα. Το μεταλλαγμένο. Αντοχές ορίων.
Οι άπειρες δυνατότητες δεν αλλάζουν το χαρακτήρα. Η κλωστή κόβεται.

Περιστρέφομαι στο νερό. Σκέφτομαι.
Οι άνθρωποι παλεύουν για το χρόνο.
Συγκρούονται γι’ αυτό που δεν έγιναν.

Οι άλλοι όχι σαν εμένα τότε, μου έδιναν δύναμη.
Ρυθμικά αποκτούσα αυτοπεποίθηση, έκανα το σωστό.
Δεν είχα προδώσει τον εαυτό μου, και ο στόχος υπήρχε.

Τα δάχτυλα στο νερό κάνουν τα κύτταρα να φουσκώνουν.
Νεκρά κύτταρα, τα κερατινοκύτταρα, αλλάζουν από το νερό.
Νερό, ένας θανατηφόρος επιστολογράφος.
Αυτό που θρέφει, ταυτόχρονα το πλήττει.

Και αυτό που μένει, ωμά μουλιασμένα δάχτυλα, είναι αποκρουστικό.
Όχι απογοητευτικό. Αποκρουστικό. Διαλύει την κόρα. Λιώνει την αντοχή.
Ας μη μείνει η άρνηση σύξυλη από γόητρο και γοητεία. Το κρύο θερίζει.
Δεν έχω ξύλινη γλώσσα, δε μιλώ για να ανάβεις φωτιές, υπάρχει σύνθημα.
Δεν πρέπει να αφήσω τα δάχτυλα κι άλλο στο νερό, ήρθε η ώρα να φύγω.

3.9.10

“Η Γυναίκα ως Μούσα, 1900- 1950” στο Μουσείο Ηρακλειδών


Όταν συμποσιάζονταν...
στο Μουσείο Ηρακλειδών
από σήμερα, 3.09.2010 έως 21.11.2010





Ηρακλειδών 16, 210-3461 981
Τρίτη - Σάββατο: 13:00 - 21:00
Κυριακή: 11:00 - 19:00
Δευτέρα: κλειστά

“Η Γυναίκα ως Μούσα, 1900- 1950”


Υποκρινόμενη άλλοτε μιαν Αλίκη, άλλοτε μια Κίρκη, ασκεί γοητεία. Αυτός ο συνδυασμός, του κοριτσιού-τολμηρής αθωότητας- και της γυναίκας-αθώας τόλμης-, συνηγορεί στην αποκάλυψη μιας γοητευτικής, και αινιγματικής συγχρόνως, ύπαρξης: της μούσας.

Αυτή η γυναικεία μορφή έχει εμπνεύσει καλλιτέχνες όλων των ηλικιών και εθνοτήτων από την αρχαιότητα έως σήμερα. Η έκθεση “Η Γυναίκα ως Μούσα, 1900- 1950”, στο Μουσείο Ηρακλειδών, παρουσιάζει έργα παγκοσμίως γνωστών καλλιτεχνών του μοντερνισμού.

Στα έργα απεικονίζονται ποικίλοι τρόποι απόδοσης της γυναικείας μορφής και παράλληλα αντικατοπτρίζονται τα κυρίαρχα καλλιτεχνικά ρεύματα της τότε εποχής. Η γυναίκα απεικονίζεται ως μητέρα, ερωμένη, φίλη ή ως η “εξ’ απορρήτων”. Είναι διαδοχικά περιποιητική, παραπλανητική, επίμονη ή συνωμοτική.

Προτού, όμως, προχωρήσουμε στις ειδικές λεπτομέρειες, για τα έργα της έκθεσης, σαφώς και πρέπει να κάνουμε μια παρένθεση. Σκοπός μας είναι να διαφωτιστεί το νόημα όλων αυτών των επιθέτων και χαρακτηριστικών της γυναίκας. Διότι, όπου υπάρχει έρωτας ή/και τέρψη, κάπου εκεί τριγύρω υπάρχει και ένας άντρας.

Στα βιβλία ανατρέχω και να τι μαθαίνω:
(από τον τρίτο τόμο, "Η πορνεία", του Ανδρέα Λεντάκη, Ο έρωτας στην Αρχαία Ελλάδα, εκδόσεις Καστανιώτη)
"Η λέξη σαύρα σημαίνει το πέος σε στύση". Καθώς, λίγο πιο μετά διευκρινίζεται ότι: "το πεσμένο πέος το έλεγαν λάλου, το μισοσηκωμένο κωκώ και το όρθιο που σκιρτάει μέσα στη χούφτα σαύρα. Υπάρχει ένα αντίστοιχο της σαύρας. Είναι η λέξη βιβοσέρμελο που σημαίνει το φίδι και ακριβέστερον το ζωντανό πέος, όπως γράφει ο Πετρόπουλος."

Άρα λοιπόν, προκύπτει: η γυναίκα είναι περιποιητική με τη σαύρα, παραπλανητική με το λάλου, επίμονη με το κωκώ και βέβαια συνωμοτική σε όλα τα παραπάνω. Αχ, αυτά...

Επιστροφή τώρα, μετά τις διευκρινίσεις, στο θέμα μας: στην έκθεση του Μουσείου Ηρακλειδών.
Εκτίθενται περί τα ενενήντα (90) έργα επί χάρτου - υδατογραφίες, χαρακτικά και σχέδια - της πρώτης πεντηκονταετίας του 20ού αιώνα, Ευρωπαίων καλλιτεχνών - Ελλήνων και ξένων - από τη συλλογή του Μουσείου Ηρακλειδών, της Εθνικής Πινακοθήκης και Μουσείου Αλεξάνδρου Σούτζου, της συλλογής Alpha Bank καθώς επίσης και από τις συλλογές των ιδιωτών Γεωργίου Οικονόμου και Χ. Λεοντιάδη.

Αναλυτικότερα:
Από τη συλλογή του Μουσείου Ηρακλειδών παρουσιάζονται έργα των Pablo Picasso, Salvador Dali, Henri Matisse, Aristide Maillol, Henri de Toulouse-Lautrec, Paul Landacre, Dame Laura Knight, Theophile-Alexandre Steinlen και Childe Hassam.

Από τη συλλογή της Εθνικής Πινακοθήκης φιλοξενούνται έργα των Pierre Bonnard, Henri Matisse, Gustav Klimt, Pablo Picasso, Egon Schiele, Jules Pascin, Γιάννη Μόραλη, Γιώργη Βαρλάμου, Γιώργου Οικονομίδη, Κώστα Γραμματόπουλου, Άγγελου Θεοδωρόπουλου, Μάρκου Ζαβιτζιάνου, Εμμανουήλ Ζέπου, Δημητρίου Γαλάνη, Αλέξανδρου Κορογιαννάκη, Δημήτρη Γιαννουκάκη και Γιάννη Κεφαλληνού.
Η συλλογή της Alpha Bank εκπροσωπείται από έργα των Σπύρου Βασιλείου, Δημητρίου Γαλάνη, Άγγελου Θεοδωρόπουλου, Δημήτρη Γιαννουκάκη, Γιώργου Οικονομίδη, Κώστα Γραμματόπουλου και Μάρκου Ζαβιτζιάνου.
Η συλλογή Γεωργίου Οικονόμου συμμετέχει με έργα των Franz von Stuck, Alfons Walde, Lev Tchistovsky, Otto Rudolf Schatz, Anton Peschka, Otto Mueller, Arthur Brusenbauch, Max Beckmann, Jeanne Mammen, Bela Kadar, Jean Metzinger και Erich Metzoldt.
Η συλλογή Χ. Λεοντιάδη συμμετέχει με ένα έργο του Δ. Γαλάνη.

*αναρωτιέμαι: αν δεν υπάρχουν διευκρινίσεις, γιατί να υπάρχουν τόσες ενημερωτικές ιστοσελίδες, με το ίδιο δελτίο τύπου;...

2.9.10

Ταινίες, ταινίες, ταινίες: vibes of cinematic union...

*photo: από Το Φάντασμα της Ελευθερίας


από σήμερα, 2 Σεπτεμβρίου έως και τις 8 Σεπτεμβρίου προβάλλονται στους κινηματογράφους
οι παρακάτω ταινίες της NEW STAR:




ΤΑ ΦΤΕΡΑ ΤΟΥ ΕΡΩΤΑ
ΡΙΒΙΕΡΑ-ΒΑΛΤΕΤΣΙΟΥ 46, ΕΞΑΡΧΕΙΑ 210 3837716

ΤΟ ΓΕΡΑΚΙ ΤΗΣ ΜΑΛΤΑΣ
ΑΘΗΝΑΙΑ-ΧΑΡΗΤΟΣ 50, ΚΟΛΩΝΑΚΙ, ΜΕΤΡΟ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΜΟΣ 210 7215717
CINE PARIS(ΠΕΜ-ΚΥΡ)-ΚΥΔΑΘΗΝΑΙΩΝ 22, ΠΛΑΚΑ 210 3222071
ΑΙΓΛΗ(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΛΕΩΦΟΡΟΣ ΣΑΡΩΝΙΔΑΣ 28-30, ΣΑΡΩΝΙΔΑ 22910 54941
ΤΡΙΑΝΟΝ-ΚΟΔΡΙΓΚΤΩΝΟΣ 21, ΜΕΤΡΟ ΒΙΚΤΩΡΙΑ 210 8215469

Η ΑΓΝΩΣΤΗ ΚΥΡΙΑ
CINE ΨΥΧΙΚΟ CLASSIQUE HBH ΚΛΑΣΙΚΗ(ΠΕΜ-ΚΥΡ)-ΚΗΦΙΣΙΑΣ 290 & ΠΑΡΙΤΣΗ 2, ΨΥΧΙΚΟ 2106777330
ΕΚΡΑΝ(ΠΕΜ-ΚΥΡ)-ΖΩΟΔΟΧΟΥ ΠΗΓΗΣ & ΑΓΑΘΙΟΥ, ΝΕΑΠΟΛΗ 210 6461895
ΗΛΕΚΤΡΑ(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΠΑΤΗΣΙΩΝ 292, ΑΓ.ΛΟΥΚΑΣ 210 2284185

ΤΟ ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ
ΖΕΦΥΡΟΣ(ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ ΜΙΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ 21:00)-ΤΡΩΩΝ 26, ΘΗΣΕΙΟ 210 3462677

Η ΔΙΑΚΡΙΤΙΚΗ ΓΟΗΤΕΙΑ ΤΗΣ ΜΠΟΥΡΖΟΥΑΖΙΑΣ
ΖΕΦΥΡΟΣ(ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ ΜΙΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ 23:00)-ΤΡΩΩΝ 26, ΘΗΣΕΙΟ 210 3462677

FUNNY FACE
ΠΑΝΑΘΗΝΑΙΑ-Λ.ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΣ & ΜΑΥΡΟΜΙΧΑΛΗ 210 6425714
ΑΙΓΛΗ 3D DIGITAL(ΠΕΜ-ΚΥΡ)-Λ.ΠΕΝΤΕΛΗΣ 98, ΧΑΛΑΝΔΡΙ 210 6841010
CINE PARIS(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΚΥΔΑΘΗΝΑΙΩΝ 22, ΠΛΑΚΑ 210 3222071

Ο ΜΕΓΑΛΟΣ ΥΠΝΟΣ
ΠΑΝΑΘΗΝΑΙΑ-Λ.ΑΛΕΞΑΝΔΡΑΣ & ΜΑΥΡΟΜΙΧΑΛΗ 210 6425714

ΕΝΑΣ ΠΡΟΦΗΤΗΣ, ΜΑ ΤΙ ΠΡΟΦΗΤΗΣ!
ΤΡΙΑΝΟΝ(ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ ΜΙΑ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ 23:00)-ΚΟΔΡΙΓΚΤΩΝΟΣ 21, ΜΕΤΡΟ ΒΙΚΤΩΡΙΑ 210 8215469
ΕΚΡΑΝ(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΖΩΟΔΟΧΟΥ ΠΗΓΗΣ & ΑΓΑΘΙΟΥ, ΝΕΑΠΟΛΗ 210 6461895

ΩΡΑΙΟΣ ΚΑΙ ΣΕΞΥ
CINE ΨΥΧΙΚΟ CLASSIQUE HBH ΚΛΑΣΙΚΗ(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΚΗΦΙΣΙΑΣ 290 & ΠΑΡΙΤΣΗ 2, ΨΥΧΙΚΟ 2106777330
ΗΛΕΚΤΡΑ(ΠΕΜ-ΚΥΡ)-ΠΑΤΗΣΙΩΝ 292, ΑΓ.ΛΟΥΚΑΣ 210 2284185
ΑΙΓΛΗ 3D DIGITAL(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-Λ.ΠΕΝΤΕΛΗΣ 98, ΧΑΛΑΝΔΡΙ 210 6841010
ΑΠΟΛΛΩΝ(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ

Ο ΤΡΕΛΟΣ ΠΙΕΡΟ
ΣΤΕΛΛΑ (06 & 07/09)-ΤΕΝΕΔΟΥ 24, ΚΥΨΕΛΗ 210 8657200
ΑΠΟΛΛΩΝ(ΔΕΥΤ-ΤΕΤ)-ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ

ΠΕΡΙΦΡΟΝΗΣΗ
ΣΤΕΛΛΑ(08 &09/09) ΤΕΝΕΔΟΥ 24, ΚΥΨΕΛΗ 210 8657200
ΑΠΟΛΛΩΝ(ΠΕΜ-ΚΥΡ)-ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ

ΡΙΦΙΦΙ
ΣΤΕΛΛΑ(08 &09/09)-ΤΕΝΕΔΟΥ 24, ΚΥΨΕΛΗ 210 8657200

Trailer των ταινιών μπορείτε να βρείτε:
http://www.youtube.com/user/vkossiv

Men lines: Κώστας Φωτόπουλος...Μια παρουσίαση

Είναι μια από τις ευχάριστες εκπλήξεις του διαδικτύου. Τον έμαθα τυχαία, και σκέφτηκα να του ζητήσω, να μας συστηθεί. Εκείνος ανταποκρίθηκε άμεσα, στο κάλεσμα, με ιδιαίτερο ενθουσιασμό. Δεν διάβασε μόνο, αλλά και αφιέρωσε χρόνο, γράφοντας μερικές από τις σκέψεις του, σχετικά με τα ποιήματά μου. Είναι ο Κώστας Φωτόπουλος και μακάρι να τον δούμε, σύντομα, επί το έργον, και στην Ελλάδα.

Μουσική Δραστηριότητα

"Γεννήθηκα στο Λονδίνο από Έλληνες γονείς, και λάτρεψα τη μουσική από πολύ μικρή ηλικία. Ξεκίνησα να ασχολούμαι σοβαρά με τη μουσική από το εξής περιστατικό το οποίο περιγράφουν οι γονείς μου: έχοντας πάει μαζί τους σε μία παντομίμα στα τρία μου χρόνια, είχα την ευκαιρία να βρεθώ μπροστά σε ένα πιάνο. Το πλησίασα και προσπάθησα να το παίξω, στην αρχή χαζεύοντας βέβαια, σαν μικρό παιδί! Ύστερα από λίγο όμως άρχισαν να ακούγονται κάποιες από τις μελωδίες που θυμόμουν από την παντομίμα, και αποφάσισαν οι γονείς μου να μου προσφέρουν αμέσως μαθήματα πιάνου. Μεγαλώνοντας σε περιβάλλον όπου άκουγα και κλασική και Ελληνική μουσική, λοιπόν, άρχισαν και οι μουσικές σπουδές μου αφού είχα δείξει αυτή την ικανότητα να παίζω μελωδίες «με το αυτί». Σύντομα αναπτύχθηκε και το ενδιαφέρον μου για τον αυτοσχεδιασμό και τη σύνθεση, και από εκείνο το σημείο και πέρα ήμουν σίγουρος πια πως πάντα θα υπηρετούσα τη μουσική.

Εξακολουθώ, ως πιανίστας και συνθέτης, να έχω βάση το Λονδίνο, όπου βέβαια υπάρχει δραστηριότητα υψηλού επιπέδου σε κάθε μουσικό τομέα, εφόσον η μητρόπολη αυτή θεωρείται σήμερα από πολλούς το καλλιτεχνικό κέντρο της Ευρώπης. Δεν λιγοστεύουν οι συναυλίες διασήμων μουσικών, τους οποίους συχνά έχω τη χαρά να παρακολουθώ στους τομείς της κλασσικής μουσικής και της τζάζ όπου ασχολούμαι κυρίως. Τα πράγματα σίγουρα δυσκολεύουν, όμως, για όλους τους υπόλοιπους μουσικούς ιδιαίτερα τα τελευταία χρόνια με τη βαθιά οικονομική κρίση, την οποία περνάει καί η Βρετανία, αυτόν τον καιρό. Σημαντικές περικοπές αναμένονται στη χρηματοδότηση της κλασσικής μουσικής, για παράδειγμα, και ο ήδη τεράστιος ανταγωνισμός που υπάρχει στις τέχνες, γενικά, στο Λονδίνο θα γίνει ακόμα μεγαλύτερος.

Προσωπικά

Πάντοτε αισθανόμουν ως περίεργο μείγμα Έλληνα και Άγγλου: είμαι πολύ εκδηλωτικός στα έντονα συναισθήματά μου (Ελληνικότατο χαρακτηριστικό βέβαια!) και αγαπώ πολύ και γνωρίζω βαθιά την Ελληνική μουσική και την κουλτούρα – συμπεριλαμβανομένου του φαγητού – γενικότερα. Από τους Άγγλους όμως (τους παλιούς τουλάχιστον) έχω μάθει τη συνέπεια, τη συνείδηση και την οργάνωση, ιδιότητες τις οποίες πάντα προσπαθώ να εφαρμόζω στη δουλειά μου πάνω απ’όλα, και τις οποίες περιμένω από τους ανθρώπους με τους οποίους συνεργάζομαι. Από άποψη ντυσίματος, νομίζω πως γενικά όπου και αν ταξιδέψει κανείς τη σήμερον ημέρα θα βρει πάνω κάτω τα ίδια στυλ – έχει παγκοσμιοποιηθεί και αυτό πια!

Στο φλερτ ήμουν πάντα περισσότερο Άγγλος, αφού στην Αγγλία και με την Αγγλική νοοτροπία του φλερτ μεγάλωσα. Στον έρωτα, όμως, πιστεύω πως κατά βάθος είμαι Έλληνας, και με αυτόν τον Αγγλοελληνικό συνδυασμό ήμουν πραγματικά τυχερός όταν γνώρισα και παντρεύτηκα την Κατερίνα, καλλιτέχνης και εκπαιδευτικός Ελληνοκυπριακής καταγωγής με την οποία συζώ, που γεννήθηκε και μεγάλωσε, σαν και εμένα, στην Αγγλία.

Για την ποίηση
Ποίηση έχω μελοποιήσει αρκετές φορές στο παρελθόν (στα Αγγλικά μέχρι τώρα), πιο πρόσφατα πέρυσι όταν έγραψα ένα κομμάτι για ασυνόδευτη χορωδία με λόγια από ένα πανέμορφο ποίημα του William Wordsworth που ονομάζεται "St Paul's." Μπορεί κάποιος ν'ακούσει απόσπασμα από αυτό και επίσης από την Καντάτα μου για δύο σοπράνο και ορχήστρα στην ακόλουθη σελίδα:
http://www.costasfotopoulos.com/cworks.html ".

* Ο Κώστας Φωτόπουλος έχει βάση το Λονδίνο και σημειώνει διεθνή καριέρα ως κλασικός πιανίστας, αλλά και ως συνθέτης κλασικής μουσικής. Επίσης συνθέτει και για το θέατρο και τον κινηματογράφο, συμπεριλαμβανομένων μουσικών συνθέσεων που αυτοσχεδιάζει σε διεθνώς προβαλλόμενες ταινίες βωβού κινηματογράφου, ενώ είναι τακτικός πιανίστας στο British Film Institute που περιλαμβάνει το πασίγνωστο National Film Theatre. Σπούδασε πιάνο με τον Hamish Milne στην Royal Academy of Music, όπου πήρε το πρώτο πτυχίο του στην μουσική ερμηνεία για Πιάνο (Bachelor’s Degree in Performance) με Άριστα (First Class Honours), και τελείωσε τις μεταπτυχιακές σπουδές του με Διάκριση (Master’s Degree in Performance with Distinction). Σπούδασε επίσης για ένα χρόνο με την διάσημη Ρωσίδα πιανίστα Oxana Yablonskaya στην Julliard School της Νέας Υόρκης. Στη συνέχεια έκανε μεταπτυχιακές σπουδές στη σύνθεση μουσικής για τον κινηματογράφο στη Royal College of Music του Λονδίνου, όπου πήρε το μάστερ με Διάκριση (Master’s Degree with Distinction).

Ο Κώστας έχει δώσει πολλές παραστάσεις τόσο ως σολίστ – σε ρεσιτάλ πιάνου και κονσέρτα – όσο και ως πιανίστας μουσικής δωματίου στην Βρετανία, Αυστρία, Ιταλία, Αμερική, Αυστραλία, Νέα Ζηλανδία, Νιγηρία και Ελλάδα. Τον Ιούνιο του 2009 ερμήνευσε το Τρίτο Πιάνο Κονσέρτο του Rachmaninov σε μία πολύ επιτυχημένη παράσταση στο Bradford on Avon στην Αγγλία, με τη Συμφωνική Ορχήστρα του Bath υπο τη διεύθυνση του David Price. Η συναυλία μαγνητοσκοπήθηκε και ήδη μεταδόθηκε μέσω του τηλεοπτικού καναλιού Hellenic TV για την πολυπληθή Ελληνική και Κυπριακή κοινότητα της Αγγλίας.

Το ντεμπούτο άλμπουμ του Κώστα για σόλο πιάνο κυκλοφόρησε τον Φεβρουάριο του 2009 απο την JCL Records, με έργα Rachmaninov, καθώς επίσης και την δική του σύνθεση “Toccata”. Έχει, επίσης, ηχογραφήσει ρεπερτόριο για το ραδιόφωνο του BBC, καθώς και το πιάνο σόλο (Cross hands) για τον δίσκο με έργα του Βρετανού συνθέτη Nicholas Sackman που κυκλοφόρησε απο την Metier.

Για περισσότερες πληροφορίες
επισκεφθείτε την ιστοσελίδα: www.costasfotopoulos.com

1.9.10

Και καλό μας φθινόπωρο…

24ωρα με βάση την Αθήνα

Η έλευση του τελευταίου θερινού 24ώρου, για φέτος, με βρίσκει στην Αθήνα. Και κρούει τον συσκευασμένο κίνδυνο, ότι ο καφές είναι στο τέλος του. Κλειστοφοβική, αυτή η διάθεση για μένα, να βλέπω ότι χρησιμοποιώ τους τελευταίους κόκκους καφέ για το φραπέ μου, παίρνω ανάστροφες. Και στροφές. Εφόσον η απόλαυση του καφέ ανήκει στις προσωπικές, μικρές πολυτέλειες, που δε χάνονται με τίποτα, τέρμα. Κινώ για το σούπερ μάρκετ. Πώς θα υποδεχτώ τον Σεπτέμβριο;

Κοντά στον καφέ, όπως συνήθως συμβαίνει -ως διά μαγείας-, αγοράζονται και άλλα προϊόντα. Κρεμιέμαι και στα κάγκελα της σοκολάτας. Τώρα που επιτέλους θα δροσίσει, το ατόπημα μιας γλυκιάς βουτιάς στο στομάχι είναι άλλο από αυτό που φαίνεται. Πιάνει τόπο, οξύνει τη σκέψη. Ψωνίζω ακόμη. Χρώματα με οδηγίες χρήσεως. Και φυσικά μαζεύω τις αποδείξεις. Για έναν καλύτερο κόσμο, θα έλεγαν οι συλλέκτες, ότι συλλέγουν. Για ένα βεβαρυμμένο κόσμο, έχω να λέω εγώ, ότι γίνονται όλα. Δεν έφταναν τα χαρτιά, τα αποκόμματα των εφημερίδων, έχουμε και τις αποδείξεις 2010. Δεν στήνουμε το παζλ Elatte; Με τις αποδείξεις κατάχαμα, να δούμε ποιοι τα πίνουν στο ίδιο μπαρ, το Ναυάγιο. Κι επειδή είναι ναυάγιο σαφέστατα, για ένα χορηγό, η χορηγημένη του να δηλώνει πως δεν πίνει καν καφέ, -από «ειλικρίνεια» και μόνο το κάνει-, εμείς όλα κι όλα: θα έχουμε τον καφέ μας φάτσα κάρτα. Φραπ, και τσακώσαμε τη φραπεδιά. Με το καλαμάκι στο στόμα, έρχονται και οι λέξεις. Χτες, στο μικρό παιδότοπο Αθήνα, -όπου στο ίδιο πεζοδρόμιο βλέπεις το δέντρο, το όργανο, τον τενεκέ, συν έναν από το πουθενά καθρέφτη για πεζούς-, ακούω ένα ζευγάρι, να σχολιάζει. Άκρατη η αθυροστομία του Τσόκλη, ήρθε εκ νέου στην επικαιρότητα. Είχε κάνει άστοχες δηλώσεις, παλιότερα, σχετικά με το ζήτημα του βιασμού. Όντως. Αλλά είναι υποκρισία, αναδρομικά, επ’ ευκαιρία της εκπομπής σε επανάληψη, ανήμερα 15αύγουστο, να στρέφονται εναντίον του Τσόκλη. Γιατί να μη στραφούν οι βολές προς τον υπεύθυνο, –προγράμματος ή δεν ξέρω τι-, με τη σιωπηρή συναίνεση του οποίου προβλήθηκε ξανά η εκπομπή; Εντάξει, ο Τσόκλης έσφαλε που δεν προστάτεψε τον εαυτό του από αυτήν την εκτροπή της κατάστασης. Μια φορά μίλησε. Αλλά είναι σκόπιμο και άκαιρο, για λόγους εντυπωσιασμού και πολιτικής σκοπιμότητας μόνο, οι Οικολόγοι Πράσινοι να επιτίθενται, σήμερα, στον Τσόκλη. Δεν ευθύνεται ο ίδιος για την αναπαραγωγή των λεγομένων του. Καλό το ψυγείο, αλλά ας υπάρχει και ένας ελεγκτής κυκλοφορίας εκεί έξω. Με την ατάκα «σεβασμός στον τύπο», όταν παίζει πόκερ, γελάμε στο Front Page(1974) του Billy Wilder. Όταν ο Τζακ Λέμον και ο Γουόλτερ Ματάου δεν είναι εδώ, βλέπουμε πως κάτι τρέχει με το γύρο των επίκαιρων θεμάτων. Κάτι τρέχει στα γύφτικα; Διόλου τυχαίο.

Και ένα tip: ήξερες ότι το «γύφτικο» αντιπροσωπεύει το «σιδεράδικο»; Στα Τοπωνύμια της Αθήνας, του Πειραιά και των περιχώρων, του Γιάννη Καιροφύλα, από τις εκδόσεις Φιλιππότη, ειδικότερα διευκρινίζεται ότι, "Γύφτικα" ονομάζεται η περιοχή, γύρω από την Ηφαίστου, στο Μοναστηράκι, όχι όμως λόγω των σιδεράδικων, που υπήρχαν και μερικά διασώζονται, αλλά, -σύμφωνα με τον Κ. Μπίρη-, λόγω της πόρτας του τείχους του Χασεκή, που βρισκόταν στη βόρεια πλευρά των Αγίων Ασωμάτων…δεν ξέρω, εγώ γοητεύομαι από τα ίχνη της ιστορίας στα ονόματα και στη γλώσσα αντίστοιχα. Το βρίσκω ρομαντικό. Όπως το κίτρινο φως που φθίνει. Σαν τον ήλιο του φθινοπώρου.